Universal ha vuelto a dominar el fin de semana con su película
Gru 2. Mi villano favorito con
un descensos escaso respecto al gran fin de semana de apertura. Solo
cae un 46% hasta los 44,7 millones de $, en la línea de
Monsters University pero con más días y más cifras. Su total es ya de 229,2 millones de $ y cosa de semana es que supere los 300 millones de $.
La película tenía un enorme motor inicial que le ha permitido
combinar a la perfección buenos comentarios con una presencia mediática
enorme. Pese a los estrenos de la semana, la relación directa entre los
tres daba más ventajas a
Gru que a los otros dos, en especial con
Pacific.
Ahora el global de
Gru 2 es de ya 472,4 millones de $
y con camino suficiente como para aspirar a los 600 millones. Cifras
muy positivas que ya se colocan en la franja de los beneficios ante los
76 millones que ha costado el film – la mitad que los productos Pixar y
Dreamworks, más cercanos a los 150 millones en costes. En marketing es
evidente que Universal ha gastado una enorme cifra pero también ha
tenido una gran cantidad de
partner en esta aventura que habrán ayudado a “aligerar” la factura de este gasto.
Entrando en los estrenos toca dar buenas noticias sobre Sony y sus
Niños grandes 2, 42,5 millones, pero malas sobre Warner y su fantasía con Guillermo de Toro,
Pacific se queda en los 38,3 millones.
Pacific Rim es a todas luces el tercer fracaso de
grandes proprociones para Hollywood. Quedar en tercer puesto por detrás
de dos películas que casi han costado un tercio es negativo se mire por
donde se mire. Warner peleaba a contracorriente al menos para un primer
puesto al que muchos le daban opciones al poder aspirar a los 45-50
millones. Tenía buzz y tenía una gran campaña, así como apoyo de la
crítica y del fanbase. Todo esto hace que la evidencia de una falta de
gancho es grave seguramente por tener un producto pensado para una masa
importante pero limitada y sin opciones de llegar a otros sectores que
le permitieran justificar esos costes – que en su global son casi de 300
millones de $.
Es previsible que el film tenga un buen boca-oreja, no ha desagradado, pero en el fondo la coloca en un punto similar a
Jack, el cazagigantes.
Con crítica y comentarios óptimos, el conjunto no llegó a generar el
interés de la masa que podía hacerla rentable: el sector familiar. Y
como agravante, la masa internacional tampoco respondió en aquella
ocasión, algo que esta por ver en
Pacific Rim. Su
estreno en otros mercados le ha dado 53 millones de $, decente dato por
con resultados muy irregulares entre mercados, poniendo en duda que
efectividad tendrá su campaña en Europa y poniendo gran parte de las
esperanzas en Latinoamérica y Asia.
Sin duda tanto
Lone Ranger como
White House Down
han sido peores desastres en Estados Unidos y posiblemente la primera
lo será en todo el mundo y con cifras inviables. La película de Disney
se desploma esta semana un 62% hasta los 11,1 millones y lleva
acumulados 71,1 millones, un tercio de lo que costó y con perspectivas a
no poder ir más allá de los 85-90 millones.
White House por
su cuenta llega a los 63 millones, sumando 6,1 millones esta semana, y a
la espera que el resto del mundo al menos le de una bendición
suficiente como para llevarle a los 200 millones – es posible que Sony
quiera hacer algo similar a
Die Hard 5 pero de momento solo lleva unos mediocres 19 millones.
Tres casos de incomprensibles gastos y peores campañas que no
salvaban algo que a nivel de producción tiene poco sentido. Y en esta
línea toca ver
World War Z, otro producto de enormes
costes aunque justificados por esos reshoots que la encarecieron cerca
de 60 millones de $ que nadie duda que son los que han salvado el film.
La película de Paramount alcanza esta semana los 177 millones,
descendiendo un correcto 48% en cuarta semana y perdiendo 300 cines.
Tenía mucha competencia y el efecto post-4 de julio que es algo
importante. La cinta tiene opciones a los 190 millones, justo lo que
costó, y a los que hay que añadir 246 millones de $ en el resto del
mundo. Sin duda una excepción que confirma la norma y que merece
estudios por todo lo sucedido y todo lo maniobrado para salvar el barco.
La comedia
Niños grandes 2 llegaba esta semana con ciertas dudas encima – el fracaso de
Intership
pesaba mucho a nivel de qué pasaría – pero finalmente Sony respira
tranquila. Los 42,5 millones son datos superiores a los del primer film
aunque es de esperar que su día a día no sea el mismo ante los malos
comentarios de la crítica y la enorme competencia que le caerá encima a
la película. Las comedias igualmente están teniendo un buen aguante en
Estados Unidos y con ellos los 130 millones pueden ser una cifra
realista. Faltará ver como termina en el resto del mundo, pero de
asimilar las cifras del primer film en estos mercados entonces el
Estudio entrará en beneficios rápidamente.
En medio de tantos millones de costes, toca hablar de la más barata de todas:
The Heat.
Comedia de acción que se ha convertido en la sorpresa de la temporada
seguramente por su buena recepción, comentarios y estilo. Lleva 112
millones de $ en tres semanas, con descensos decentes semana tras
semanas y ya apunta a no tener problemas para ir a los 135 millones,
tres veces lo que costó y sin una campaña de marketing
sobredimensionada.
Cerrando el top10 está la grabación especial de un show de Kevin
Hart, que con mínimos costes llega a los geniales 26,3 millones de $, y
Man of Steel que sobrepasa los 280 millones de $ tras cinco semanas. Ambos éxitos.
En el terreno limitado toca destacar como
The Way, Way Back
dobla cifras esta semana al aumentar 60 cines y llegar a los 79. Suma
1,1 millones a un total de 1,85 con mucho camino por delante.
Por su parte los Weinstein estrenan la película de prestigio de la temporada,
Fruitvale Station,
lejos de la época de los premios pero no sin ello aspirar al éxito
comercial. Salía con 7 cines y una densa campaña de promoción basada en
los premios, la crítica y la temática de la película – hechos reales.
Genera 377.000$, dejando una media de casi 54.000$ por cine. La única
contra de este film está en que si los Weinstein no la apoyan en un
nivel de premios gordos, las dificultades de estrenarla en el resto del
mundo son elevadas por su temática tan localista.
Via:Box office
Texto:Pau Brunet
