El film ha costado 90M$, que está en la línea de casi todo el producto BlueSky/Fox, y que está a mucha distancia de los 150-170M$ que se ven en los productos de Disney, Dreamworks o Pixar.
A todo esto, Hop cae esta semana un 47% hasta los 11,1M$ y un total de 82,6M$, lo que no es gran cosa (es el segundo mayor descensos del top10). La cinta de Universal no está emocionando nada ni logrando un buen boca-oreja, algo que hacía evidente que iba a perder ante Rio y que la semana que viene ya la dejará bastante fuera. Ahora el film no parece que vaya a llegar mucho más allá de los 95-100M$, lo que es un decente dato para Estados Unidos pero los malos datos internacionales no salvan la situación como sí le pasó a Warner con El oso Yogui. Hop no parece estar apuntando más allá de los 170-180M$, lo que será una cifra muy ajustada pero para nada deficitaria.
Los datos de Scream ni tan solo entran entre los mejores 30 estrenos de un mes de abril, colocándose por detrás de las cifras de otros films como Prom Night, Disturbia, Obsessed, Pesadilla en Elm Street y sobretodo lejos de los 40M$ de Scary Movie 4, estrenada en este mismo fin de semana hace cinco años. Si se compara con Scream 3, aquella logró 34M$ que por inflación serían equivalentes a 52M$, una distancia bastante aguda.
Aquí podéis ver un análisis sobre porque ha fallado este estreno.
Entrando en los otros mantenimientos, de los cuatro estrenos de la pasada semana, el mejor ha sido el drama Soul Sourfer, que solo cae un 30% hasta los 7,4M$ para ya acumular casi 20M$. El film tiene el enorme gancho de la audiencia joven interesada por esta historia de superación. No tenía competencia y la buena presión ejercida en las comunidades religiosas ha sido un motor que esta semana seguía encendido. Ahora FilmDistrict y Sony tiene claras opciones de superar los 35M$, suficientes como para dar suculentos beneficios a un film de escasa inversión.
Más aguda es la caída de Hanna que lo hace un 41% en este caso afectada por el tirón de una parte de su público potencial hacia Scream así como el atractivo de dos de los films del momento, Insidious y Source code, ambos con un poderoso boca-oreja. Con todo Focus sitúa el total en los 23,3M$ y también tiene opciones de llegar a los 35M$ lo que es un más que decente dato para el film.
Regular es la caída del 43% de Arthur y nefasto es el total hundimiento de Your Highness, que cae un 58% cerrado el top10. La primera llega ya a los 22M$ pero beneficiándose de la falta de comedias en este momento pero sin grandes emociones. La semana que viene perderá de pleno el tirón femenino ante la llegada de Water for elephants, por lo que Warner tendrá que conformarse con unos paupérrimos 32M$.
Por su cuenta Universal fracasa estrepitosa mente y ve como su película de 50M$ se va a lo más bajo del ranking apenas con un acumulado de 16M$ y nulas opciones a llegar a los 25M$. Además, su potencial internacional es muy escaso por lo que los números rojos sí estarán presentes en el balance final de este film.
Los mejores mantenimientos han sido para Insidious y Source code ambas caen un muy discreto 27%, lo que les permite recaudar en tercera semana 6,8 y 6,3M$ respectivamente, siendo excelentes resultados para dos films con fuerte boca-oreja. La modesta producción de terror de FilmDistrict ya está en los 36M$ y a este paso los 50M$ no parecen un objetivo descabellado siendo una de las revelaciones de la temporada. Source seguramente se quedará en una cifra más modesta, los 45-47M$ pero también un buen resultado.
El tercer estreno de la semana era una modesta cinta histórica, The Conspirator, basada en el asesinato de Abraham Lincon, con casting de nombres conocidos y dirigida por Robert Redford. Sus responsables eran Roadside Attractions los cules apostaban más fuerte de lo habitual en sus estilo de estreno. Lo hacían en 707 cines pero con una campaña no excesivamente visible, con la contra de una crítica bastante regular, y una sensación de haber aparecido en la cartelera como una seta y lejos de la época habituales de este cine “premiable”. Por todo esto los 3,92M$ logrados son un dato decente, con 5.550$ por sala y algo de opciones de tener una carrera relativamente solida para llegar a los 15M$. Water for elephants también será un enemigo duro para este film.
Fuera del top10 el estreno más interesante ha sido el drama-thriller Atlas Shrugged: Part I, estrenado en 300 cines pero con una campaña singular basada en un llamamiento a la población ultraconservadora afín al conocido como Tea Party. El film logra unos decentes 1,67M$ para una media por sala de casi 5.600$. La película está basado en una de esas novelas de gran fama en Estados Unidos, uno de los libros emblemáticos para esta comunidad conservadora e industrial que ha tenido un largo proceso para saltar a la gran pantalla. Ante sus enormes limitaciones presupuestarais, sus responsables optaron por hacer el film grande entre los nombres claves del movimiento conservador, siguiendo una campaña similar a la de Paranormal Activity, basada en la implicación activa de su audiencia más afín. Ahora hay que ver que pasa pero sí se ha visto que el estreno durante el viernes ha sido fuerte, descendiendo durante el sábado y domingo, consecuencia de una alta preventa y sector interesado pero limitación para llegar más allá (algo similar a lo visto en España con Encontrarás dragones).
Las dos grandes veteranas de los estrenos limitados, Win Win y Jane Eyre, siguen con sus decentes ritmos. La primera doblaba su presencia en salas, aumenta un 13% pero se desploma en el promedio por sala que se queda en los 3.385$. Su total es de 5M$ y da la sensación que Fox Searchlight le da esta ya muy habitual ampliación de copias ya en busca de audiencia mayores. Está funcionando mejor que otros films de la casa y seguramente los 8-9M$ pueden ser una realidad. Focus es más precavida con Jane Eyre pero su objetivo podría ser similar, aunque estos conservan el film por debajo de los 300 cines y ya con 6,6M$.
Texto:Pau Brunet
Vía:Box office
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