Nuevo desastre general en las taquillas españolas

La taquilla española toca un nuevo suelo en el acumulado de recaudaciones para las salas cinematográficas. Según los primeros datos que ha facilitado Rentrak esta mañana las cifras se colocarían en un pobre estimado de 3,7 millones de €, un 5,5% menos que el fin de semana del 19 al 21 de abril. Son cifras que tocan mínimos muy poco habituales en nuestro mercado, solo justificados por eventos deportivos de gran magnitud.
El total de espectadores sería otro mínimo con 525.000 entradas vendidas, un 3,8% menos que el fin de semana menos concurrido de los pasados años.
Hace tres semanas se culpó a una oferta muy escasa el porqué de las cifras, hubo tres estrenos grandes (Memorias de un zombie adolescente, Safe Have y Tierra prometida) pero ninguno interesó ni para llegar a los 1.300€ de promedio por sala. En esta ocasión solo había un gran estreno masivo, Objetivo: la Casa Blanca, el cual logra el segundo puesto con algo menos del 20% de cuota de mercado.
Los otros dos estrenos relevantes de la semana eran Stoker y La mula, con 79 y 121 copias respectivamente.
A diferencia de aquel momento, esta semana los estrenos eran de menor presencia en salas – ocupaban un conjunto de 551 salas versus los 935 de hace tres semanas – y logran un dato mayor. Esto colocaban la media en estas salas en los casi 2.000€. Datos malos pero no desastrosos como hace unas semanas, pero la gran diferencia con tiempos pasados es que la cartelera no tiene nada más allá de los estrenos y el conjunto es siempre desastroso.
El gran problema al que se enfrenta la taquilla española es similar a elementos que se usaban con el cine español: no hay atracción general con una variedad de títulos. Cuando se “esfuma” el gran evento, la realidad general no puede mantener la atracción ni el ritmo de espectadores. Las próximas semanas parecen algo mejores con la llegada de El gran Gatsby y la esperada Fast & Furious 6.
Seguramente lo que las salas necesitan es un elevado esfuerzo de entrada de grandes productos de forma masiva y constante, devolver parte del fuelle de atracción para los espectadores. El ritmo del cine de exhibición más limitada sigue pareciéndose a tiempos pasados, lo que coloca la gravedad del asunto más en la parte alta del top10.
El pasado año en estas mismas fechas se alcanzaban los 6,1 millones de €, cifras que en aquel momento se entendieron como las “peores del año” con Sombras Tenebrosas de Tim Burton con una cifra de 1,9 millones de €.
Lo peor a todo esto es que junio suele ser el peor mes del año y con esta realidad, toca empezar a preocuparse seriamente en la capacidad de atracción que tienen las salas de nuestro país. La mezcla del peso de la oferta y los precios parece desajustada.
El peor dato reciente de la taquilla sigue siendo en los mundiales de fútbol de 2010 con 3,55 millones de € en recaudación.

Via:Box office

Texto:Pau Brunet

Iron Man aguanta con 72M$ y Gatsby supera los 50 millones en su estreno

Nuevo y potente fin de semana en la taquilla americana, aunque con cierta sombra alargada respecto a los datos vistos hace un año con Los Vengadores. Los excelentes 155 millones de $ son un 9,3% menos que hace un año pero un 10,7% superior que hace dos cuando Thor mantenía el primer puesto en segunda semana. El superior dato de El gran Gatsby y el buen aguante de Iron Man 3 se han llevado el 79,6% de las entradas del fin de semana, relegando el resto del top10 a cifras de entre 2 y 5 millones de $ – menos Oz, que cierra el ranking con menos de 900.000$ tras 10 semanas en cartel.

Warner se puede sentir mucho más que satisfecha ante los espectaculares 51,1 millones de $ recaudados con Gatsby en sus tres primeros días en cartel. La macro adaptación de 100 millones de $ de presupuesto ha generado mucho más negocio del que se esperaba el Estudio y todos los analistas. Con 3.535 cines proyectando en más de una sala, la media en cada complejo se coloca en los excelentes 14.460$ – aún así, 2.500$ menos que Iron Man 3 que mantienen una cómoda distancia gracias a su boom durante el sábado.
El éxito de Gatsby se debe a muchas razones, pero las que más resaltan son la potente campaña de Warner y el buen posicionamiento que ha escogido el Estudio no solo para diferenciarse de Iron Man sino para generar mucho interés en una gran variedad de audiencias. Han apostado por el sector femenino, pero sin renunciar a un concepto de producto “must-see” y con un apoyo importante del universo musical que rodea el film. El disco con las canciones que aparecen en la película ha sido número dos en las listas de ventas.
Con una reacción de la crítica muy dividida, esta ha sido una de esas ocasiones que las buenas y las malas críticas han atraído a los espectadores, unos por entusiastas y otras por plantear un film bizarro y difícil de ver. El nombre de Luhrmann, el de la novela y DiCaprio han sido una combinación bien llevada por sus responsables, y ahora toca ver que sucederá en el día a día.
El gran Gatsby tiene varias ventajas y desventajas en estos momentos. Por un lado es un producto grande, destacado y ahora con aureola de éxito, lo que le dará gas al ser tan diferente a otras novedades que llegarán – y pocas para el sector femenino. Pero por el otro lado, los comentarios han sido muy regulares, obteniendo un B en Cinemascope, dato flojo para un producto en el que el 60% de los espectadores eran mujeres de más de 25 años. De momento toca pensar que con un regular descenso la cinta podría aspirar a los 130 millones de $, pero nada raro sería que aguantara algo más gracias al fin de semana del Memorial Day por lo que llegaría a los 150 millones. Su descenso del 9% durante el sábado es poco alarmante – valorando las agudísimas caídas de otros productos femenino con fanbase como el caso de Sexo en Nueva York, que con mal boca-oreja descendió un 34% en su segundo día en cartel.
Sea cual sea el dato final, será rentable ante las expectativas que habían – 35 millones de apertura, y 100 al final de su carrera en USA. Warner espera muy altas cifras fuera de USA, en torno a los 200-250 millones, quizás ahora incluso más viendo las cifras norteamericana.
El resultado de Iron Man 3 era algo más previsible. Se esperaba un decente descenso respecto a las enormes cifras iniciales. Nadie esperaba menos de un 55% de caída, y muchos se postulaban más por el 60%, pero finalmente ha sido un ajustado 58% – aunque quizás con el recuento final esto se coloque en el 59%. Con todo, el film de Disney-Marvel logra otros épicos 72,4 millones de $ en segundo fin de semana, manteniendo un promedio excelente de 17.040$ y acumulando 285 millones de $ en solo 10 días. Superar los 400 millones no será nada raro, y además de esto, la película ya roza los 950 millones internacionalmente, por lo que el horizonte aún apunta a los 1.200-1.300 millones, quizás con opciones de igualar datos como los 1.341 millones del último Harry Potter.
En el cuarto puesto de esta semana encontramos el otro estreno, la comedia afroamericana Tyler Perry Presents Peeples que fracasa con 4,85 millones de $ en 2.041 cines. Lionsgate posicionó el film como la gran opción familiar y en especial esperando generar interés gracias al fin de semana que incluía el “Día de la Madre” – el Estudio ha hecho mucha presión en este aspecto y pese al aumento de 12% durante el domingo no ha salvado los muebles. La cinta genera 2.376$ por sala, y tiene los días contados ya que con la competencia que viene la presencia en salas no dará para mucho más allá de los 12-13 millones. Poco esperaban tal fracaso, pero lo cierto es que sus similitudes comerciales la igualaban más al mundo de Eddie Murphy que el de Tyler Perry. Por fortuna solo ha costado 15 millones de $ y seguramente con la venta TV puede que Lionsgate salga del atolladero – ya que las ventas internacionales con este tipo de cine son muy escasas.
En el rango de los mantenimientos de la semana la cosa no ha ido nada mal ya que la mayoría de films caen de forma muy moderada, aprovechando parte de un domingo más fuerte que la pasada semana. Pain & Gain cae solo un 33%, relajando su caída de la pasada semana – enorme – y sumando otros 5 millones de $ a un total de ya 41,6 millones y opciones de superar los 45 millones. Un negocio no espectacular para Paramount pero decente.
42 sigue su camino de grandes cifras en Estados Unidos, sumando esta semana 4,6 millones de $, solo un 23% menos que la pasada semana y llegando ya al total de 84,7 millones. Superará en breve los 90 y en este caso sí es un negocio enormemente rentable en los EE.UU.
Oblivion salva un poco más los papeles esta semana, y acumula 81,6 millones de $, descendiendo esta semana solo un 31%, buena cifra pese a que perdía 660 cines y otra vez mucho peso en el mundo IMAX. La cinta no tiene tracción de boca-oreja, pero aspira a rozar los 90 millones.
Dentro del top10 destaca el aumento del 8% de Mud, que Roadside Attractions sigue ampliándola a nivel de presencia en salas. Esta semana añadía 278 cines y coloca su total en los 8,3 millones. Más calmada que The Place Beyond the Pines, la película va haciendo camino tranquilo hacia los 15 millones de $. Su boca oreja es bueno, pero moderado como suele pasar en esta época del año. Beyond the Pines por su parte perdía esta semana 493 cines, pero ya roza los excelentes 20 millones de $.
Fuera del top10 lo que destaca más es como Millennium le añade 13 cines a The Iceman, un film de cine negro con buena crítica y destacada presencia en el mundo cinéflo. Esta semana sumaba otros 109.000$ en 17 cines, manteniendo una buena media de 6.400$ y ya 236.000$ en 10 días. Tiene camino por delante.

Via:Box office

Texto.Pau Brunet

'Fast & Furious 6', la película

Vivimos en una época marcada por la abundancia de secuelas, pero lo cierto es que pocas sagas pueden presumir de haber llegado a su sexta entrega manteniendo intacto el interés del público. Los 626 millones recaudados por ‘Fast & Furious 5’ (‘Fast Five, Justin Lin, 2011) la convirtieron en el título más exitoso de la franquicia, siendo también la que contó con una acogida más cálida por parte de la crítica al conseguir un 78% de reseñas positivas en Rotten Tomatoes y un 6,7 de nota media en Metacritic.
Contando para la ocasión con un presupuesto millonario —las cifras concretas aún no han trascendido—, Justin Lin se enfrenta al reto de superarse a sí mismo con ‘Fast & Furious 6’ (id, 2013), última entrega de la franquicia que él va a dirigir, ya que Universal quiere que pase el mínimo tiempo posible antes de rodar la séptima y Lin quiere probar cosas nuevas. Sea como sea, ‘Fast & Furious 6’ es una película destinada a arrasar en taquilla —no por nada es una de las opciones en nuestra encuesta sobre cuál es vuestra película más esperada de este verano— y ya apenas quedan unos días hasta su estreno fijado para el próximo 24 de mayo.

El argumento

Desde que Dom y Brian destruyeron el imperio de un mafioso y se hicieron con cien millones de dólares, nuestros héroes se han dispersado por el planeta. Pero siguen sin poder regresar a casa ya que son prófugos de la justicia. Mientras tanto, Hobbs ha estado siguiendo la pista por doce países a una banda de letales conductores mercenarios. Hobbs le pide a Dom que reúna a su equipo y le ayude a atraparlos a cambio de un indulto.

El director de la película

Pocos imaginaban que el taiwanés Justin Lin fuese capaz no solamente de mantener con vida la franquicia ‘A todo gas’, sino que ha conseguido que fuera a más y actualmente pasa por su mejor momento en términos comerciales. Sus primeras experiencias tras las cámaras fueron en películas independientes de escasa trascendencia como ‘Shopping for Fangs’ (id, Quentin Lee y Justin Lin, 1997) o ‘Better Luck Tomorrow’ (id, 2002). Su primera gran oportunidad le llegó con ‘El desafío’ (‘Annapolis’, 2006), un drama protagonizado por James Franco que no consiguió el éxito comercial esperado.

Antes incluso de que se estrenase ‘El desafío’, Universal decidió confiar en él para rodar ‘A todo gas: Tokyo Race’ (‘The Fast and The Furious: Tokyo Drift, 2006), un intento de dar nuevas aires a la saga al ambientarlo en otro continente y contando con un reparto renovado. Su éxito no igualó al de sus dos predecesoras, pero sí que fue suficiente para que la productora contase con él para hacerse cargo de ‘Fast & Furious: Aún más rápido’ (‘Fast & Furious’, 2009), gran éxito —se convirtió en la entrega de más éxito de la franquicia— marcado por el regreso de Vin Diesel y Paul Walker. Lin tuvo antes tiempo para grabar la comedia ‘Finishing the Game: The Search for a New Bruce Lee’ (id, 2007), una producción minoritaria que pasó muy desapercibida.
Tras rodar varios episodios de la primera temporada de ‘Community’ (2009-En emisión), Lin regresó a la saga de los coches de carreras con ‘Fast & Furious 5’, un enorme éxito comercial —prácticamente duplicó los números de su predecesora— que llevó a Universal a hacer todo lo posible para adelantar al máximo el estreno de la sexta entrega que ahora nos ocupa. Eso sí, Lin parece haber tenido suficiente con cuatro entregas, ya que la séptima parte estará dirigida por James Wan.

El reparto

Vin Diesel y Paul Walker han sido y serán siempre los actores más asociados a la saga ‘A todo gas’, pero lo cierto es que el primero no ha aparecido en dos de las cinco entregas estrenadas hasta la fecha y el segundo dejó de aparecer en ‘A todo gas: Tokyo Race’. Ninguno de ellos ha tenido nunca un gran reconocimiento por sus dotes interpretativas, pero la relación entre sus personajes es una de las grandes claves del éxito de esta franquicia.
SI tenemos en cuenta sus comienzos en cintas como ‘Salvar al soldado Ryan’ (‘Saving Private Ryan’, Steven Spielberg, 1998) o ‘El gigante de hierro’ (‘The Iron Giant’, Brad Bird, 1999), sorprende que la carrera de Diesel tardase bien poco en virar hacia producciones eminentemente comerciales que no requerían grandes esfuerzos por su parte. Sin embargo, nunca ha sido un actor que se haya prodigado en exceso, algo que ha ayudado a que su imagen como héroe de acción no haya degenerado más de la cuenta por su participación en cintas como ‘Un canguro superduro’ (‘The Pacifier’, Adam Shankman, 2005). Quizá su trabajo más aplaudido fue el que hizo en ‘Declaradme culpable’ (‘Find Me Guilty’, Sidney Lumet, 2006), pero él ha preferido centrarse en títulos de corte más comercial.

Tengo muy claro que Paul Walker está muy lejos de ser un buen actor, algo que ha demostrado en infinidad de ocasiones —‘The Skulls’ (id, Rob Cohen, 2000, ‘Timeline’ (id, Richard Donner, 2003) o ‘Ladrones’ (‘Takers’, John Luessenhop, 2010)—, y que ya habría caído en el olvido de no ser por la saga que nos ocupa. Eso sí, llegó a trabajar a las órdenes del mismísimo Clint Eastwood en ‘Banderas de nuestros padres’ (‘Flags of Our Fathers’, 2006) y, al igual que Diesel, tampoco se prodiga mucho en la gran pantalla, por lo que habrá que ver si es un diamante aún por pulir —cosa que dudo mucho— u otro actor que ha tenido más suerte de la que realmente merecía.
En el reparto también veremos a otros nombres populares, desde nuevos fichajes como Luke Evans —el nuevo Cuervo—, Joe Taslim —‘Redada asesina’ (‘Serbuan Maut’, Gareth Evans, 2011)— o Gina Carano —‘Indomable’ (‘Haywire’, Steven Soderbergh, 2011)— hasta repetidores en la franquicia como Dwayne Johnson —el superhombre antes conocido como The Rock—, Michelle Rodriguez —cada vez más especializada en regresos totalmente inesperados y difíciles de justificar—, Jordana Brewster —‘The Faculty’ (id, Robert Rodriguez, 1998)—, Tyrese Gibson —‘Transformers’ (id, Michael Bay, 2007)—, Sung Kang —‘Una bala en la cabeza’ (‘A Bullet to the Head’, Walter Hill, 2012)— o la española Elsa Pataky.

Todos los vídeos de ‘Fast & Furious 6’

• Tráiler en versión original

• Tráiler en castellano

• Tráiler final en inglés

• Tráiler final español

• Featurette

Todos los carteles de la película

Galería de fotos

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'Tarzán 3D', tráiler y cartel

Son muchos los personajes literarios que dan el salto a la gran pantalla, pero pocos pueden rivalizar en popularidad conseguida con Tarzán, la más famosa creación de Edgar Rice Burroughs. Hemos visto ya infinidad de largometrajes protagonizados por dicho personaje, siendo Johnny Weissmuller el intérprete cuya imagen más asociada ha quedado al mismo. Sin embargo, el séptimo arte no está dispuesto a dejar que el rey de la jungla descanse y ya podemos echar un vistazo al tráiler y cartel de ‘Tarzán 3D‘ (id, Reinhard Klooss, 2013).

Estamos ante lo que será una nueva aproximación animada a la historia del rey de la jungla, con la particularidad de que en esta ocasión se ha hecho utilizando la tecnología de la captura por movimiento. Kellan Lutz, necesitado de encontrar nuevos proyectos tras el estreno de ‘La saga Crepúsculo: Amanecer. Parte 2‘ (‘The Twilight Saga: Breaking Dawn, Part II’, Bill Condon, 2012), fue el encargado de rodar las escenas como Tarzán, mientras que en la silla de director encontraremos a Reinhard Klooss, al que algunos quizá conozcáis por haber rodado ‘Animals United‘ (‘Konferenz der Tiere’, 2010) junto a Holger Tappe. El estreno en Alemania —país originario de la película— está previsto para el próximo 10 de octubre, pero aún se desconoce cuándo llegará a nuestro país.

Vía | Bleeding Cool

'Fruitvale Station', cartel y tráiler de la triunfadora en Sundance

Ojo a esto porque puede ser el título independiente del año. ‘Fruitvale Station’ (antes conocida como ‘Fruitvale’) es un drama producido por Forest Whitaker que triunfó en el festival de Sundance, alzándose con los premios del jurado y del público en la categoría de ficción. Los influyentes hermanos Weinstein compraron los derechos de distribución y la estrenan en EE.UU. el 12 de julio; de momento no hay fecha para España y me temo que no la veremos hasta finales de año o principios de 2014 —cuando reciba nominaciones a los Globos de Oro o los Oscar—.
Tanto la dirección como el guion son obra del debutante Ryan Coogler, que visitará Cannes para presentar su ópera prima en la sección “Un Certain Regard”. El joven Michael B. Jordan —‘The Wire’ (varios, 2002-2008), ‘Chronicle’ (Josh Trank, 2012) y se rumorea que será la Antorcha Humana en el reboot de ‘Los 4 fantásticos’— encabeza un reparto en el que también figuran Octavia Spencer, Chad Michael Murray, Melonie Diaz y Kevin Durand, entre otros. ‘Fruitvale Station’ está basada en una historia real, se centra en el último día de la vida de Oscar Grant, un muchacho que murió por disparos de la policía en las primeras horas del año 2009.

Timothy Olyphant protagonizará 'The Man On Carrion Road' de Gonzalo López-Gallego

La carrera cinematográfica de Timothy Olyphant dista mucha de ser especialmente memorable. Tras llamar la atención por su excesiva interpretación en ‘Scream 2‘ (id, Wes Craven, 1997), fue deambulando de película en película hasta conseguir su primera gran oportunidad dando vida vida al villano de ‘La jungla 4.0‘ (‘Live Free or Die Hard’, Len Wiseman, 2007) y poco después no estuvo especialmente memorable cuando le confiaron el papel principal de ‘Hitman‘ (id, Xavier Gens, 2007). Sin embargo, su carrera televisiva es mucho más interesante, siendo el protagonista de series tan recomendables como ‘Deadwood‘ (2004-2006) o ‘Justified: La ley de Raylan‘ (2010-En emisión). Ahora tendrá una nueva oportunidad de demostrar su talento en la gran pantalla, ya que acaba de anunciarse fu fichaje por ‘The Man On Carrion Road‘ (id, Gonzalo López-Gallego).

‘The Man On Carrion Road’ será un western que nos contará la historia de un sheriff que ha de formar una improbable alianza con su ya jubilado predecesor en el cargo para aclarar lo sucedido en un intercambio de drogas en la frontera con México que se saldó con la muerte de muchos de los implicados. El guión corre a cargo del desconocido Nils Lyew, por lo que poco podemos aclarar por esta parte. Sí que conocemos más la obra del español Gonzalo López-Gallego, responsable de títulos como ‘Nómadas‘ (2001) o ‘El rey de la montaña‘ (2007). López-Gallego se pondrá manos a la obra en cuanto finiquite ‘Open Grave‘ (id, 2013), una cinta de terror para la que ha contado con la presencia de Sharlto Copley y Thomas Kretschmann.

Vía | Las horas perdidas