La taquilla norteamericana por fin levanta el vuelo después de un mes
de pocas emociones. Los dos estrenos de la semana han convencido de
forma espectacular y han permitido ver cifras globales de 118 millones
de $ casi un 19% más que hace un año. Son buenos datos en especial
porque se han visto decentes mantenimientos de las películas de hace una
semana, lo que redondea la situación. Es de esperar que ahora a partir
de este mes de octubre la cosa se anime ante la llegada de potentes
estrenos para todo tipo de audiencias, en especial sector maduros y
cinéfilos al acerse la temporada de premios.
Hotel Transylvania y
Looper
han dado el campanazo con excelentes resultados. Entre ambas recaudan
64 millones de $, lo que supone que concentran casi la mitad de la
afluencia de este fin de semana. En los dos casos sus resultados han
estado por encima de lo esperado, en especial en para la película
animada de Sony que no solo se va más allá de productos similares de la
casa, sino que se marca el récord de mejor estreno de un mes de
septiembre.
Hotel pese a no haber seducido a la crítica ni
colocarse como un producto que las tenía todas a su favor termina
sorprendiendo al despertar el dormido apetito de la audiencia
norteamericana. Recauda 43 millones de $ desde 3.350 cines, lo que
supone una media por sala de 12.840$. Es el mayor estreno de un mes de
septiembre superando los 35 millones de $ de
Sweet Home Alabama en 2002.
Entrando en comparar el dato con otros films similares, toca observar que la cifra es casi tres veces más que las vistas con
ParaNorman, estrenada en 130 cines más hace un mes y mucho más – casi cuatro veces – que los datos de
The Pirates! (apertura de 11,12 millones) o
Arthur Christmas (12
millones), ambas distribuidas también por Sony. Si se remonta al que
fue el gran éxito de Sony en el universo de la animación vemos como
Lluvia de albóndigas recaudaba en su estreno del 18 de septiembre de 2009 30,3 millones de $, un 43% menos que
Hotel Transylvania, y en aquella ocasión el dato se fue a los 124,8 millones.
Comparando con los
Monsters vs. Aliens de
Dreamworks, aquella apuesta de primavera arrancó con 59,3 millones de $
pero con otros tipo de aparato promocional descomunal y presencia en
4.136 cines.
La cinta ha convencido, ha interesado y esto es un elemento clave ya
que el sector familiar si responde en estos inicios es que algo les ha
llamado la atención y es fácil pensar que este interés se prolongará
(como en el caso de
Tadeo en España). También con estas
cifras es fácil pensar que un sector no tan infantil se haya dejado
seducir por el tono simpático de la película – el humor era la principal
arma que jugaba Sony – aunque esto quizás no le da tanto continuidad.
De momento su ritmo es más familiar que de
fanbase provocado
por los nombres de las voces. La película crece un 72% las cifras
durante el sábado. Las previsiones finales se situarían ahora sobre los
130-140 millones, con muchas opciones de los 150 millones, dependiendo
de como aguanta la semana que viene.
Muchas previsiones colocaban a
Hotel Transylvania más cerca de los 20-25 que de los 40 millones. Ha contado con un presupuesto de 85 millones de $.
Looper se queda una meritoria plata con 21,2
millones de $ en 2.992 cines, lo que le deja una media de 7.086$ por
cine. Con distribución de TriStar y FilmDistrict, la cinta de
ciencia-ficción llegaba con muchos elementos a su favor como la crítica y
el ruido mediático positivo que llevaba despertando desde el Festival
de Toronto. El casting y el acertado tono de acción, fantasía y
ciencia-ficción le daba una ventaja importante al colocarse como un
producto comercialmente “viable” para todo tipo de audiencia. La
competencia general no era excesiva ya que en las pasadas semanas las
cifras han sido tan bajas que había mucho espacio. Comparando con otros
productos similares en el pasado toca observar los 14,9 millones de
Surrogates,
estrenada por Disney en octubre de 2009 también con Bruce Willis. En
aquella ocasión el estreno fue similar por tamaño pero menor el interés y
apoyo. Luego el film tampoco tuvo opciones a aguantar en exceso. Otra
historia es
Source Code, que Summit estrenó en la
primavera de 2011 con 14,8 millones de $ y que interesó lo suficiente
como para llegar a un excelente total de 54,7 millones. El ruido de
Looper
es incluso mejor que esta y las cifras superiores, por lo que toca
pensar en que la película podría irse a los 65-70 millones si logra
tener un boca-oreja decente.
Los otros dos estrenos de la semana eran el drama
Won’t Back Down, que fracasa de forma estrepitosa y la comedia
Pitch Perfect que en un estreno limitado sorprende con excelentes cifras y el puesto sexto.
Lo del drama de Fox
Won’t Back Down era de esperar
que no funcionase aunque el fracaso ha sido descomunal comparando con
las previsiones. Recauda 2,7 millones en 2.515 cines, lo que supone solo
1.074$ por sala. La cinta desaparecerá en breve y no parece que con más
de 6 millones.
Lo de
Pitch Perfect es mucho más interesante. Con
solo 335 cines recauda 5,2 millones, lo que le da la mejor media por
sala del top10, 15.522$. El film de Universal preestrenaba esta semana
después de una larga campaña de pases especiales y mucho ruido viral
trabajando una imagen de comedia gamberra y juvenil pero con tono
suficientemente atractivo para llegar a sectores adultos – sea por ver
el mundo actual, sea por la imagen de comedia, sea por el recuerdo de
otros productos similares que en el pasado han gustado.
Pitch
tiene la imagen de comedia del momento, con apoyo de la crítica y
fuerte boca-oreja. Universal lo sabía y por eso adelantaba fecha con
esta estrategia de estreno/preestreno. La semana que viene ampliará en
su estreno más oficial a más de 2.700 cines y todo apunta a que podría
dar la sorpresa con más de 20 millones de $ si la cosa esta semana se
esparce como la pólvora. Ha costado 17 millones y ya tiene todos los
puntos para generar beneficios.
En los mantenimientos, el trío de grandes lanzamientos de la pasada
semana caen de forma media entre un 38 y un 42% lo que no está nada mal
sobretodo para los dos productos de menores costes.
End of Watch
cae un 39% hasta los 8 millones y ya suma 26,1 millones por lo que
debería llegar a los 35. La cinta de Eastwood cae un 38%, la que menos
de las tres, pero en este caso es el típico film de boca-oreja que tiene
que presentar buenos mantenimientos, ante esto el que tiene no es
emocionante y los 23,7 millones que lleva acumulados tampoco. La cinta
de terror
House at the End of the Street cae casi un
42% hasta los 7,15 millones y acumula 22,2 millones, por lo que debería
llegar a los 30-33 millones, que ya son cifras que darán beneficios.
En el sector de cine de tono más autoral toca ver el regular aguante de
The Master y el crecimiento de
The Perks of Being a Wallflower.
The Master pese al nombre de su director, la crítica
y la sensación de ser una de las películas más premiables de la
temporada no acaba de levantar el vuelo de forma comercial. Esta semana
cae un 37% pese a estar en solo 856 cines. Suma 2,74 millones a un total
de 9,6. Puede que los Weinstein la hayan hecho crecer demasiado pronto y
debían haber esperado a estar más en la época de premios, esperando que
el film sea uno de los grandes candidatos. Veremos como sigue.
Wallflower esta semana crece un 400% al pasar de 4 a
102 cines. Su cifra de este fin de semana es de 1,13 millones de $,
11.150$ por sala, y ya un total de 1,46 millones.
Via:Box office
Texto:Pau Brunet
